李贺，本名昌吉，是“昌吉体”诗歌的开创者。他是唐代著名的诗人，与杜甫、李白、诗佛、王维齐名。与李白、李商隐并称唐代三李。他的大多数诗歌都哀叹生不逢时和内心的苦闷，表达了他对理想和抱负的追求。当时封建主宦官的垄断和对人民的残酷剥削都有所体现。李贺的诗充满了想象力。他经常用神话传说把过去和现在结合起来，所以后人经常称他为“鬼才”和“诗鬼”。他的诗是《鬼神之言》。有句话说“太白仙才，昌吉鬼才”。李贺是继屈原、李白之后，中国文学史上又一位著名的浪漫主义诗人。有《昌谷集》。
李贺视诗歌为心血和事业，母亲说他“恶心”。他刻意追求诗歌语言的美和冷。宋代严羽在《沧浪诗话》云》中说：“龙脊雄壮，天地欠己。”003010这首诗中的“童心”、“香菱调客”、“鬼唱宝诗”、“恨血”等悲情意象，充分体现了李贺语言的艺术特色。一点魅力都没有。
元代方萌曾说：“读昌吉《秋来》，意为新而不重复，句美而不淫，音节不同。在这组诗中，没有必要二月折柳，三月桃李，四月四月，七月牛牯牛，八月明月，九月登高。而这些都是只能说“天对地，雨对风，大陆对天空”的人。淡淡的雷雾，海树映衬下的山花，天空映衬下的红日，都是穷文人望尘莫及的。再比如他的代表作《十二月乐词》，诗是《秦王饮酒》，但“没有实用主义的秦故事”(《秦王饮酒》)。像他所有的古诗一样，他的诗歌主题大多在“笔墨”之外。他的古代故事大多是用来影射当时的社会现实，或者表达他的苦闷之情和微妙之情。在他的诗集里很难找到有意义的古诗。
隆基诗歌的另一个主要特点是，他写了更多的古诗和乐府诗，但很少写当时流行的现代诗。没有现存的七律诗。李贺对乐府诗的继承和创新做出了突出贡献，做到了古为今用，取长补短，灵活创新。除了“白元”、“张继”、“王建”等当代乐府流派之外，它是独一无二的。他特别擅长短篇小说，比如《李长吉诗歌汇解》，《天上谣》，《梦天》等等。是后人称为“昌吉体”的代表作。到了唐代，李商隐、文的古诗正好走上了李贺开辟的道路。宋代的贺铸、周邦彦、刘克庄、谢翱、文天祥，元代的萨都拉、杨维桢，明代的汤显祖，清代的曹雪芹、李健、姚燮等都受到李贺诗歌的影响。
多用途的衰老和死亡意象：在中国诗歌史上，几乎没有哪个年轻诗人如此喜欢描写衰老和死亡。他翻开昌吉的诗，这样的意象随处可见，有老、死、衰等字，也有残、破、倒、瘦、古、鬼、枯、衰、病、败、衰、死、坏、破等字。以上词语在李贺诗歌中出现440多次，每首诗平均出现两次，其中“老”字出现次数最多(48次)，其次是“汉”字(34次)、“破”字(33次)、“愁”字(24次)和“死”字(20次)。03010另一方面，因为李和石无路可走，身体虚弱，病入膏肓。虽然他是一个年轻的诗人，但他的诗充满了想象力，意境奇特而华丽，经常使用一些带有危险韵的奇怪的词。他的风格与唐代其他诗人大不相同。
这是因为音乐家李平正在北京演奏。音乐清脆动听，犹如昆仑山的珠宝被打碎，凤凰歌唱；有时芙蓉在露水中哭泣，有时香草在欢笑。清脆的音乐融合了长安城十二门前清凉的光气。23根高弹弦，触及天帝之巅。
高音音乐直上云霄，直上女娲用石头填满的天空。仿佛组成天空的彩石被打败了，秋雨漫天。在幻觉中，音乐似乎
在皇宫里，吴刚被音乐吸引，在月桂树下熬了一夜。桂树下的兔子也站在旁边听着，不顾露水斜着飞，冷！
打工者不停地采玉，需要采摘珍贵的海蓝宝石。然而，它被雕刻成女士珠宝来装扮女士。老人饥寒交迫去摘玉，喧闹水中的龙也很着急。蓝色的小溪也是泥泞的。
金同贤辞汉宋茂陵、柳浪、秋枫，夜闻马嘶。画栏里的桂树满是秋香，三十六宫开满了美丽的花朵。魏驾千里，东关酸风射目。把空空的月亮带出宫门，像铅水一样记住你的眼泪。没落兰花送客人走咸阳路。如果天空中有爱，它会变老。明月独苍凉，潍城已有远浪呢喃。
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