2015年中央美术学院CAFA家园学生作品集
玛格丽特，《图像的背叛》，60x81cm，1929年，油画在画布上，洛杉矶艺术博物馆，图片用法语写着“这不是烟斗”。
玛格丽特，《两个迷》，1966年，油画，私人收藏，65x80cm。
像《图像的背叛》，《两个迷》再次挑战绘画的再现性；与《图像的背叛》不同，《两个迷》的核心不是它不是一根管子，而是它不是一幅画。画家通过意象与空间的叠加，创造了表象场与幻象的重合，给人一种时空错位、递进层次的心理认知。它展现了美学家RichardWollheim关于图像“二重性”的概念：当一幅图像嵌入另一幅图像，另一幅图像嵌入另一幅图像时，图像的再现对象与图像本身、能指与所指之间的差异被打乱，图像的表现力达到了一个新的高度。[3]
图中有一张图片，《两个迷》是具有自我参照和自我反思意识的“元图片”。它邀请观众面对画架，沉浸在画面中，从艺术家的角度思考绘画的意义。与此同时，画家的自我意识也随着进步形象而浮现。
我把标题定为“交织”，想通过这两个字来指引我的方向。首先，这两个词需要分开理解。“交”意味着交流、互动和关系。我的方向的第一点是想办法在材料之间进行对话。
“织”就是交织融合，也就是一种结构。第二点是寻找结构的可能性。最后将两个词结合起来理解，材料之间的整合和结构是密不可分的。材料的融合必然会产生一定的结构。该结构还可以提供材料之间的交互桥梁。
最后我决定在刚架上涂上弹性材料聚氨酯包覆氨纶，这样框架材料就可以被弹性材料支撑，这就是框架的形式。通过支持这种结构语言，两种材料相互交织，产生互动和交流。
如今，随着中国城市化进程的加快，快节奏的城市生活带来了丰富的物质享受，但同时也隐藏着巨大的精神危机：离婚率高、单身贵族、剩女宅男、缺乏安全感、心理问题高发等等。不良的生活方式和缺乏疏通情绪的良好渠道是现代城市疾病的主要原因。该设计试图通过筒管元素和传统手工编织技术，营造一种简单、真实、宁静的疗愈减压生活氛围。希望人们能静下心来，远离尘嚣，享受手工的温度。在“慢生活”的体验中感受生活的美好，让人们在平淡的氛围中改变心情，给人积极面对生活的希望，敢于面对未来。
010杂志部分工作人员合影，后排左起：傅源、高、黄度、朱秀娣、孟桂平、尹双喜、徐博慧、唐庆年、前排左起：傅春芳的爱人、邵大珍(时任总编辑)、吴步耐、夏淑琪等。
85青年艺术潮流大型幻灯片放映暨学术研讨会(珠海会议)期间拍摄的图片，左起，皮道坚、彭德、高、李珊、陈伟，珠海、广州，1986。
法国启蒙思想家丹尼斯德劳特(17131784)是百科全书派的代表人物。
亨利。格尔夫(18521929)，绘画法官会议，布画，1883年。
