傅雷之子观复去世，评价三个维度
运气和痛苦往往与双胞胎齐头并进。20岁的傅聪是一个令人羡慕甚至嫉妒的幸运男人。他甚至从未去过音乐学院的入口，但在他的自雇导师和汗流浃背的钢琴凳的帮助下，他努力拼了出来。况且1954年留学就像是一种稀有元素，只有最优秀的人才有这样的希望。他实际上是被文化部选中，送到波兰深造的。那时，他正处于初恋中。离别带给他无尽的思念。他回过头来，用这句话来表达对初恋的感情：“只有初恋才是真爱！”青梅竹马，那种纯真的爱情，总会给他留下“美好的回忆”。傅雷知道儿子在波兰苦练钢琴后情绪痛苦。的确，了解你的儿子就像了解你的父亲。另一方面，傅雷用自己深刻的爱情教训引导儿子。傅雷告诫儿子：“热情是美的火花，但美是美的，但不能持久。”“世界上很少有恋人如火如荼，能够幸福美满，白头偕老。”很快，命运的旋律急转直下，父子俩都遭遇厄运，没有时间讨论爱情的概念。傅雷遭受历史误解，被错误地划为“右派”；因为傅聪女友的一封信，他从波兰逃到了英国，与家人失去了联系。有一场全国性的灾难。傅聪不得不住在英国伦敦，靠弹钢琴谋生。“云山隔千里，消息隔千里。”失去了祖国，失去了家书，失去了爱人，傅聪陷入了深深的孤独。幸运的是，在周恩来总理和陈毅外长的关怀下，傅雷继续与傅聪沟通。傅聪从他的家书中得到安慰，这也稍稍缓解了他对相思回忆的渴望。
以世界为舞台，傅聪“跑码头”，在一个又一个国家演出。他遇到了许多著名的音乐家，经常在同一个舞台上表演。美国小提琴家梅纽因让傅聪摔倒了。他的坦率、幽默和深厚的音乐修养使他们彼此忘记。与此同时，傅聪与这位著名小提琴家的家庭关系非同寻常。他爱上了梅纽因前妻诺拉的女儿米拉。来到伦敦一年零八个月的时候，傅聪在一封家信中向父母透露了这个好消息，这立刻让傅雷夫妇感到难以形容的喜悦和激动。傅雷，一个充满父爱、关爱儿子的翻译家，放下手中的笔种地，给傅聪写了一封长信，告诉他如何选择终身伴侣：“做决定前要三思，不要只靠冲动”；“我认为最重要的是本质的善良、温柔的天性和开放的心态。有了这三样，其他的都可以逐渐培养”；“对方把你当成她的整个世界，这很危险，但也很珍贵。”三个多月后，26岁的傅聪和21岁的米拉结婚了。这对年轻夫妇在一起的第一次生活非常甜蜜。Mila是一个无辜的女孩，在这个世界上没有任何经验，但是她的脾气有点急躁。傅聪的刻苦练习和繁忙的表演经常让她感到孤独。结婚三年多，米拉很幸福。宝宝出生前，傅雷给宝宝取名为——，男孩叫凌霄，女孩叫凌云。凌霄是一朵艳丽的黄花，傅雷非常喜欢。傅雷太太正忙着为她未来的孙子们织毛衣。一个中西混血诞生了。小家伙给小家庭带来了欢乐。傅雷夫妇期待着有一天能与素未谋面的儿媳和孙子团聚。他们经常梦见米拉和凌霄突然出现在上海江苏路的家中。文化大革命撕碎了所有的梦想。1966年9月3日凌晨，傅雷夫妇自杀，带着沉重的精神枷锁离开了这个世界，重聚的梦想破灭了。两个多月后，傅聪从一个法国朋友那里得知了这个坏消息。他的眼睛在打转，眼泪在打转。
“亲爱的孩子，你走的第二天，我只是想写封信，以防你无聊，仅此而已。但是没有一天我不想念你。我早上六七点醒来。我一次又一次睡不着，也说不清为什么。真的，你在家里呆了一个半月，那是我们一生中最幸福的时期。我不知道该为这份幸福感谢谁。我很高兴我又有了一个朋友，我的儿子也成了朋友。世界上还有什么比得上这种幸福？虽然以后你我的分离会越来越少，但至少精神上我是温暖的，不孤独的。我从你身上学到的恐怕不比你从我身上学到的少，尤其是最近三年，你给了我很多深刻的人生体验。我从和你相处的过程中学会了耐心、说话技巧和情感升华……”——节选自《傅雷家书》)我还记得父亲在这封信里说的话。那是我在波兰留学的时候第一次回国，大概是1956年吧！我在家睡得不多。我和家人有说不完的话，尤其是我父亲。说来话长！聊了一晚上各种话题，音乐的，哲学的，真的聊不完！13岁到17岁，浪子三年多，一个人待在昆明，在云南大学的时候才15岁。当然，那时候我也没学过什么书。我整天从事学生运动，打桥牌，谈恋爱。可以说，我17岁回上海的时候，比一般17岁的孩子早，后来我真的决定学音乐了。那时候，我和父亲已经像朋友一样了！出国几年后，我变得更自信了。1956年我回上海和父亲聊天，他特别的感觉是我和父亲儿子真的成了朋友！他对我说的很多话会让人尊重，他觉得我的音乐达到了一个新的水平。对他来说，这不是父子问题，而是学习问题。他学习前绝对谦虚！当我离开上海的时候，父亲的临别赠言其实是小时候从他那里听到的：“做一个艺术家，做一个音乐家，做一个钢琴家。”其实对我来说，怎么做人是很自然的事情。我从小就有一个非常明确的信念。活着的目的是什么？我在追求什么？父亲说做艺术家之前要先做艺术家。意味着艺术家“精通”，哲学、宗教、绘画、文学。一切都必须掌握。这种“做人”也包括做人的基本精神价值。这方面很广。你不必练习钢琴，但你必须思考。我一直在想。凭良心说，我很少看《家书》。为什么呢？我不忍心学习！我一翻书，就大哭起来。一天到晚控制不住自己，一天到晚想得很仔细，工作再难也是。但其实我在《家书》说的话已经深深地刻在了我的心里。尤其是父亲的遗书，现在想起来都忍不住哭了！那边真的有大写的“人”字！父亲就是这么简单，简单又普通，但他是真实的。
是人的尊严。
我根本没有资格评价莫扎特！我前面说过，贾宝玉和孙悟空，
就是莫扎特。为什么这么说？第一，莫扎特绝对是赤子之心，在他的音乐里有一种博爱，有一种大慈大悲，这一点和贾宝玉是一样的。莫扎特是歌剧作曲家里与众不同、绝无仅有的一个，他洞察人间万象，对人的理解到了最细微之处。就像贾宝玉，对《红楼梦》里那么多人物，他都理解，他永远不说这个不对那个不好。他有时候也有反抗，跟莫扎特一样。莫扎特曾经反抗一位主教，非常激烈，他非常有傲气，但他对每个人的心都有那么深切的体贴。他在歌剧里写角色，就像《红楼梦》一样，每个角色都有着鲜明的个性，你听一句词就知道是谁唱的和说的。甚至于在《后宫诱逃》中，在苏丹王宫前有一个又懒又胖又蠢的守门人，唱着咏叹调，在那儿怨天怨地。虽然只是这样一个角色，可是你听他那歌词里的悲哀，你会觉得这是人类永恒的悲哀！真正伟大的艺术，就像王国维讲的，“后主词，赤子之心者也”！真是血泪铸成的！还有王国维说的另一句话人们往往忽略了：“像哈姆雷特和释迦牟尼一样，有担荷人类罪恶之感。”所以说，人生长恨水长东，这不是一个人的长恨而已啊！所以，在莫扎特的音乐里，即使是最平凡的人物，他的音乐也是美得不得了，同时音乐本身又有一种永恒的深沉，一种无穷无尽的意义和感情。还有，我为什么说他是孙悟空呢？他就是千变万化，因为他的天才是超人的，他能上天入地，就像孙悟空一样，拔一根毛就可以变一样东西。你给莫扎特一个主题他就能编，要怎么编就怎么编，而且马上就编。这个本领就是孙悟空的本领了！而且他也非常之俏皮，他的幽默感不是一般的说说幽默话，他的幽默充满了温柔，而且有一种童真。中国人其实就是“莫扎特”，中国人的“天人合一”就跟莫扎特有很多地方相似，而且能入能出。莫扎特的音乐里有一个很妙的地方，尤其是他的歌剧：他是在做戏，你能感觉到这是戏，但是你又发现这里面的感觉是真实的，这似乎不是做戏，可是事实上它又绝对是在做戏。这跟中国的戏剧也有相同的地方。中国的戏剧很明显是在做戏，但是它就是有个艺术的高度，它能入能出，在“入”的同时也“出”了，它在外头观察。所以，欧洲有些人就说莫扎特像音乐里头的莎士比亚。莫扎特的音乐是那么地亲切，那么地平易近人，可是它里头有无限的想象，充满了诗意。所以我说莫扎特是“中国的”，他跟中国人的文化有一种内在的联系，中国人应该比任何民族更懂得莫扎特！DOWNBEAT我认为，我们看傅聪，应该从三个维度来评价：
其实，傅聪跟中国已经没啥关系了，他现在是英国人，早就加入了英国国籍，这是我们看待傅聪的基本事实依据。
在这种情况下，傅聪选择叛逃到英国，寻求政治庇护，这是1958年的事，此后，傅聪在1964年加入英国国籍。
傅聪是叛逃者，这是事实。叛逃和正常移民完全是两个概念，完全是两个性质，这是要有所区别的。
020202020202其实早在三四岁时的傅聪，已能感受到音乐的强大吸引力，显露出对音乐不寻常的热爱。七岁半时被父亲的挚友雷垣发现其极高的音乐天赋，从此傅雷打消了让傅聪学画的念头，转而拜雷垣为师，学习弹奏钢琴。九岁半时傅聪拜意大利指挥家、钢琴家，时任“上海工部局交响乐队“指挥的梅帕器(MarioPaci)为师。梅帕器是李斯特的再传弟子。傅聪在其门下受教三年。傅聪于1951年夏再拜苏籍钢琴家勃隆斯丹(AdaBronstein)夫人为师。傅聪刻苦用功，每天练琴七八个小时，在酷暑天气，衣裤尽湿，也不稍休。而他对音乐的理解也显出有独到之处。正是这数年的苦工造就的傅聪扎实的底子，为他走出自己传奇的一生奠定了基础。
020202020202时势造英雄，1953年，第四届“世界青年联欢节“在罗马尼亚举行。经国内选拔，傅聪作为唯一的中国选手参加“联欢节“的钢琴比赛，结果获三等奖。当时他演奏的斯克里亚宾的《前奏曲》，曾将苏联选手感动得不禁泪下。1955年3月，第五届肖邦国际钢琴比赛在华沙举行。来自世界各地的74名选手齐聚波兰首都。傅聪是唯傅聪一的中国选手，也是音乐资历最为薄弱的一位选手，经三轮比赛，他以与前两名相近的分数获第三名，还获《玛祖卡》演奏最优奖。这是东方人首次在肖邦比赛中取得的突出成绩。虽为第三，但傅聪的演奏魅力，足以使他成为该届比赛之中最引人注目的人物之一。
0202020202原来，在被人请去演出期间，已经有些收入的傅聪便单独住了，为了节省时间，进出时他都坐出租。这本没什么，可在“整风”运动期间的1957年，这些便可大可小了。傅聪在国外的这些生活方式，后来被国内批判为了“资产阶级生活方式”。很快，傅聪便被召回了北京。这次回国，他和父亲同时挨批了。好在，因为态度“端正”，不久后，傅聪被允许返回波兰继续学习。1958年12月，傅聪留学毕业。这年，他年24岁。此时的他面临两个选择：留在国外，返回国内。傅聪想回国，可当他了解了国内的形势，知道父亲此时在国内正遭受的种种批判和他即将面临的对他的批判时，他犹豫了。傅聪想：如果回国，势必是儿子揭发父亲，父亲揭发儿子的闹剧。而且，上次被召回北京之前，文化部部长钱俊瑞就告诉过他：因为与朋友谈及苏联时的种种“不当言论”，他将被调回乡下劳动。想到这里时，傅聪下意识地看向自己的双手，他无法想象这双钢琴家的手拿锄头种地或者养猪挑粪会是怎样的情景。对于当时的傅聪来说，“被下放”无异于让他放弃艺术。而这种种，当然是他之所不能接受。思来想去后，焦虑万分的傅聪决定出走英国。1959年，其父傅雷被划为右派。女友偷偷写信将发生的一切告诉傅聪，并告诫他不要回来，否则他的艺术就完了!正是这封信，促使傅聪出走。而傅聪因此成为一个世界级的钢琴大家。虽然傅聪没有证实这个“秘密“，但他还是解释了当时出走的原因:“我出走的时候，心情很复杂，因为那时候国内没有艺术，而我离开艺术就没法活下来!“去国千里，傅聪将思国之情与无奈悲哀，全部融化在他弹奏的肖邦乐曲中。
02020202021960年，他的音乐感动了诺贝尔文学奖得主赫尔曼・黑赛，黑赛写下一篇名为《致一位音乐家》的文章，还亲自把文章印了一百多份分发给朋友。1976年，傅聪在中央音乐学院举行了音乐会。同年的12月傅聪再度返国。以后，他几乎每年都回国演奏、讲学，已经到过北京、上海、西安、成都、昆明、香港等地。主讲过肖邦、莫扎特、德彪西等专题，演奏过这些作曲家的以及舒伯特、斯卡蒂等人的作品。还与中央乐团合作，演奏了贝多芬的协奏曲;与中央音乐学院大学生乐队合作，演奏了莫扎特的协奏曲，并兼任指挥;还专门指导过中央音乐学院附中室内乐小组的训练。他的丰富的艺术经验，孜孜不倦的教学态度，博得广大师生及音乐爱好者的赞扬和尊敬。上了年纪后，他逐渐把练习时间缩短为6小时。他说，自己天生手硬，从小童子功又没练好，所以一日不练就不行。弹琴时，傅聪常常自得其乐，“这是上天给我事业的一种特殊眷顾!“对音乐，他像基督教徒对待《圣经》般虔诚。年近80，傅聪依然出现在世界各国的知名音乐厅里、大师班上。这位享有世界声誉的钢琴家说:“我是钢琴的奴隶，更确切地说是音乐的传教士，人生的大半辈子消磨在琴上，太辛苦了!但我还没有退休的计划。“与上海音乐学院签了3年合约后，傅聪定期给钢琴大师班授课。如今“傅爷“的尊称，已在校园内传开。“傅爷“诠释的肖邦、莫扎特、德彪西，有一种让人难以捉摸的深度和古典美。
